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國(guó)畫(huà)《境-山水寫(xiě)意》的創(chuàng)作闡釋
摘 要;本文主要是根據(jù)我的國(guó)畫(huà)作品《境——山水寫(xiě)意》所進(jìn)行的創(chuàng)作說(shuō)明，文章從創(chuàng)作靈感、創(chuàng)作過(guò)程、藝術(shù)處理和創(chuàng)作體會(huì)與意義幾方面來(lái)進(jìn)行說(shuō)明。
關(guān)鍵詞：境 山水寫(xiě)意 寫(xiě)意山水筆墨技法
一、創(chuàng)作靈感
遠(yuǎn)山、房屋、巨石，連綿起伏、遺留的白色塊面與其他塊面形成強(qiáng)烈對(duì)比，產(chǎn)生一種圖案遠(yuǎn)觀的美感，畫(huà)面的跌宕起伏，層巒疊嶂，表現(xiàn)了這個(gè)千變?nèi)f化的世界。生活讓我們想的太少，只剩下去做，在紛雜的人潮中，一次外出觀雪的機(jī)會(huì)讓我感受到下雪后那種黑白色塊帶給我的視覺(jué)美感。遠(yuǎn)山、房屋、巨石，以不同的形式組合起來(lái)，營(yíng)造出跌宕起伏的意境。
視覺(jué)感覺(jué)對(duì)繪畫(huà)的關(guān)系很大，視覺(jué)對(duì)形象的基本感覺(jué)控制著形象的整體。山石的整體結(jié)構(gòu)突出一種起伏變換的視覺(jué)感，讓這種起伏的感覺(jué)反映整體的形象，藝術(shù)的感覺(jué)、情感的體驗(yàn)帶給人以藝術(shù)美的感受。
二、 創(chuàng)作過(guò)程
造型是創(chuàng)作藝術(shù)的根本要素，寫(xiě)意山水畫(huà)寫(xiě)生不是對(duì)客觀對(duì)象的機(jī)械模擬，而是通過(guò)觀察、分析，加以提煉、概括、夸張變形，下筆要果斷，體現(xiàn)一種氣勢(shì)，從而達(dá)到形神兼?zhèn)涞哪康�。我的�?chuàng)作寫(xiě)意山水，側(cè)重于畫(huà)面留白的刻畫(huà)和描繪，表現(xiàn)一種圖案的美感，其目的在于對(duì)整體畫(huà)面的把握，通過(guò)畫(huà)面的各種組合表達(dá)一種思想意境。
1.構(gòu)圖 ：以遠(yuǎn)處的眾多房屋為背景，與前面山石組合到一起，其間更根據(jù)畫(huà)面整體以及表達(dá)的思想境界留出大量的白色塊面，成為一幅完整的畫(huà)。
中國(guó)畫(huà)與西畫(huà)的構(gòu)圖不同，主要表現(xiàn)為平面造型和立體造型的區(qū)別。就題材而言，人物畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)和靜物畫(huà)由于形象、情節(jié)和環(huán)境空間的不同，在構(gòu)圖上也存在各自的差異，在山水畫(huà)的構(gòu)圖上前面的山石占據(jù)畫(huà)面的一半以上嗎，凸顯山石的氣勢(shì)，在遠(yuǎn)山和房屋的處理上則占據(jù)一種若隱若現(xiàn)的感覺(jué)，把房屋、遠(yuǎn)山漸漸推遠(yuǎn)，營(yíng)造一種世外桃源的構(gòu)圖意境。
構(gòu)圖不能簡(jiǎn)單的對(duì)內(nèi)容進(jìn)行圖解。圖解一目了然但沒(méi)有聯(lián)想的余地，沒(méi)有變現(xiàn)上的藝術(shù)趣味。不能聯(lián)想的作品也就不能深刻，畫(huà)面上安置的形象是有限的，而只有聯(lián)想可以打破它們的限制。畫(huà)面中的遠(yuǎn)山以及房屋，總是這種簡(jiǎn)單的物像組合一起，前后的變換，疏密的結(jié)合，顏色的處理，總是能讓人聯(lián)想到遙遠(yuǎn)的藝術(shù)內(nèi)容以及情節(jié)。
2.技法：寫(xiě)意山水畫(huà)的創(chuàng)作不僅是鍛煉造型能力，更重視筆法、氣勢(shì)，要把情感的體驗(yàn)融入繪畫(huà)的創(chuàng)作中。寫(xiě)意山水畫(huà)所表現(xiàn)的不僅僅是停留在眼睛表面的視覺(jué)形象的山石，而是表達(dá)內(nèi)心的情感意向以及深刻的意義和思想感情。
在創(chuàng)作過(guò)程中側(cè)重于對(duì)前景山石的刻畫(huà)，從山石的結(jié)構(gòu)上、氣勢(shì)上，用線剛?cè)嵯嚅g、曲直有別、疏密相對(duì)、虛實(shí)相襯的線條來(lái)刻畫(huà)山石。在遠(yuǎn)近的山石處理上，注重線條的虛實(shí)結(jié)合。
至于遠(yuǎn)處的房屋，在房蓋的用筆上，以濃墨渲染，房屋細(xì)節(jié)的刻畫(huà)則是用細(xì)致的淡墨線條細(xì)微刻畫(huà)。
在創(chuàng)作過(guò)程中，顏色的運(yùn)用主要淡墨打底，再用赭石大面積的上色，墨與色的結(jié)合、水與色的混合。色墨混用會(huì)增強(qiáng)色彩渾樸感，又會(huì)使墨色增添層次，使畫(huà)面更加出效果。
三、 藝術(shù)處理
在前后山石、房屋的處理上，比較的方法是強(qiáng)調(diào)畫(huà)“關(guān)系”的核心。高寬深三個(gè)程度的空間關(guān)系，不能孤立的去表現(xiàn)，是在前后互相照應(yīng)比較的前提下，同時(shí)表現(xiàn)在每一個(gè)細(xì)節(jié)上。不管多復(fù)雜的山石、房屋，只要運(yùn)用比較比例的方法，強(qiáng)調(diào)畫(huà)形體結(jié)構(gòu)各部分的連帶關(guān)系就能把形體的結(jié)構(gòu)整體完全掌握。
在完成局部稿的時(shí)候，注重黑白灰的處理，其中灰色墨色的掌握是難點(diǎn)。如果比較的不好，灰色塊畫(huà)深了整個(gè)畫(huà)面就顯得暗，而灰色塊畫(huà)淺了整個(gè)畫(huà)面就顯得亮，所以灰色塊的處理顯得頗為重要。
四、 作品體會(huì)與意義
作品所表現(xiàn)的是一種氣勢(shì)，山石的起伏不斷，似乎能給心靈帶來(lái)一種震動(dòng)。在這個(gè)浮夸的世界，我們堅(jiān)信“天將降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為”只要內(nèi)心有一種動(dòng)力，一種不卑不亢，一種永不放棄的精神，那么生活才能更加的美好，雖然你可能遇到困難，但是只要有一顆積極的心，美麗的風(fēng)景其實(shí)就在你眼前。
在藝術(shù)形式中，“起、承、轉(zhuǎn)、合”是達(dá)到整體協(xié)調(diào)的方式，這是一切藝術(shù)形式美的規(guī)律。美不在局部。而是在整體，這也是一項(xiàng)形式美的原則。繪畫(huà)作品的形式美如果不是整體的美和和諧，那么這幅作品也不能算是美的。
在進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程時(shí)，有煩惱、有糾結(jié)、有滿足，也有障礙，歸結(jié)到最后都是一種自我的磨練的過(guò)程。
作品的主題是“境”，描繪了我眼中的世界，畫(huà)面跌宕起伏，給心靈震動(dòng)之感，激發(fā)積極的情緒，讓我們即使在現(xiàn)實(shí)中有不安有失望，但卻能以此激勵(lì)自己，走過(guò)眼前的困境，迎來(lái)另一個(gè)曙光。達(dá)到一種“好時(shí)節(jié)，愿得年年”的思想境界。
參考文獻(xiàn)
[1]中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)，跨世紀(jì)暨建國(guó)50周年全國(guó)山水畫(huà)大展
[2]中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)，2008全國(guó)中國(guó)畫(huà)展作品集
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