關(guān)于環(huán)境描寫的作用
我們?cè)谡Z(yǔ)文考試中，經(jīng)常會(huì)問(wèn)小說(shuō)鎮(zhèn)中關(guān)于環(huán)境描寫的作用?那么我們應(yīng)該怎么解答呢?以下是小編收集整理的關(guān)于環(huán)境描寫的作用，歡迎閱讀!
環(huán)境描寫的作用 1
人物在一定的環(huán)境中生存活動(dòng)，事件也在一定的環(huán)境里發(fā)展，弄清小說(shuō)中環(huán)境描寫的作用對(duì)準(zhǔn)確理解作品思想內(nèi)容，提高學(xué)生的讀寫能力，陶治學(xué)生情操有著極其重要的作用。
小說(shuō)中的環(huán)境描寫主要包括社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境。
社會(huì)環(huán)境指的是反映社會(huì)、時(shí)代特征的建筑、場(chǎng)所陳設(shè)等景物以及風(fēng)俗。
自然環(huán)境指自然界的景物，如季節(jié)天氣變化，風(fēng)霜雨雪，山川河流等。
社會(huì)環(huán)境描寫的作用。
社會(huì)環(huán)境描寫的主要作用是交代人物的生存環(huán)境，社會(huì)關(guān)系交代作品的時(shí)代背景等。
在回答時(shí)必須結(jié)合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，指出文中環(huán)境描寫的句子揭示了怎樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
如《孔乙己》將故事的發(fā)生、發(fā)展、結(jié)局都集中在魯鎮(zhèn)的咸享酒店。
這里“物以類聚，人以群分”很自然形成了社會(huì)的縮影。
眾酒客對(duì)孔乙己的'取笑構(gòu)成了孔乙己與社會(huì)環(huán)境的特殊關(guān)系。
那是一個(gè)非常看重“高低貴賤”的社會(huì)，歧視壓迫弱者。
自然環(huán)境描寫的作用。
自然環(huán)境描寫對(duì)表現(xiàn)人物的身份、地位、性格、表達(dá)人物心情、渲染氣氛都有重要作用.
1 交代故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、場(chǎng)所。
2 渲染故事氣氛、增強(qiáng)故事真實(shí)性。
如魯迅《藥》最后一段：時(shí)令雖己是清明，但天氣仍“分外寒冷”，歪歪斜斜的路旁，是層層疊疊的叢冢;沒(méi)有黃鶯，只有烏鴉…這里借助環(huán)境描寫渲染了墳場(chǎng)陰冷悲涼的氣氛。
3 烘托人物形象
《驛路梨花處處開(kāi)》中有一段描寫梨花的景物描寫，那哈尼姑娘從梨花中走來(lái)。
這里借助梨花寫哈尼姑娘的心靈美。
4 推動(dòng)故事情節(jié)
《林教頭風(fēng)雪冊(cè)神廟》中，“風(fēng)大雪緊”的景物描寫。
正是由于風(fēng)大雪緊，林沖才要喝酒御寒，才見(jiàn)沽酒途中見(jiàn)到小神廟，風(fēng)雪緊草場(chǎng)被壓倒，林沖到廟中御寒，才用巨大后門，才聽(tīng)到仇人的談話。
這里對(duì)風(fēng)雪的描寫推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展。
5 暗示社會(huì)環(huán)境
《荷花淀》中關(guān)于荷花淀正午風(fēng)光的描寫，那荷葉像銅墻鐵壁，那粉色荷花箭是哨兵。
暗示了當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境一場(chǎng)戰(zhàn)斗即將開(kāi)始。
6 深化主題
《駱駝祥子》中，為刻畫人力車夫祥子的辛苦，極力寫了暴雨烈日。
日烈到人們不能忍受，祥子還得拉車，暴雨人們不能行走，祥子還得拉車。
通過(guò)這些描寫，展現(xiàn)祥子吃苦耐勞，從而揭示了舊社會(huì)勞動(dòng)人民的悲慘的主題。
小說(shuō)中環(huán)境描寫風(fēng)姿各異，絕非以上幾方面所能言盡。
在教學(xué)中應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生分析和鑒賞環(huán)境描寫，從而全面理解作品內(nèi)容，感受和領(lǐng)悟藝術(shù)之美。
環(huán)境描寫的作用 2
環(huán)境描寫是指對(duì)人物所處的具體的社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境的描寫。
“人創(chuàng)造環(huán)境，同樣環(huán)境也創(chuàng)造人。”(馬克思、恩格斯《德意志意識(shí)形態(tài)》)，人物的活動(dòng)，事件的展開(kāi)，總是在一定社會(huì)環(huán)境、自然環(huán)境中進(jìn)行的。
因此，寫人記事常常需要對(duì)環(huán)境進(jìn)行描寫。
茅盾在《關(guān)于藝術(shù)的技巧》中指出：“人物不得不在一定的環(huán)境中活動(dòng)，因此，作品中就必須寫到環(huán)境。
“作品中的環(huán)境描寫，不論是社會(huì)環(huán)境或自然環(huán)境，都不是可有可無(wú)的.裝飾品，而是密切地聯(lián)系著人物的思想行動(dòng)。
其中，狹義社會(huì)環(huán)境是指能反映社會(huì)、時(shí)代特征的建筑、場(chǎng)所、陳設(shè)等景物以及民俗民風(fēng)等;而從廣義上說(shuō)，是指一定的歷史時(shí)期的社會(huì)生活、人際關(guān)系的總和。
自然環(huán)境是指自然界的景物，如季節(jié)變化、風(fēng)霜雨雪、山川湖海、森林原野等，自然環(huán)境描寫又稱為景物描寫。
社會(huì)環(huán)境描寫必須具有鮮明的時(shí)代色彩。
進(jìn)行社會(huì)環(huán)境描寫，要努力畫好“風(fēng)俗畫”。
高爾基說(shuō)：“不可忘記：除風(fēng)景畫之外，還有風(fēng)俗畫�！崩玺斞浮讹L(fēng)波》開(kāi)頭所寫的江南農(nóng)村晚飯時(shí)的情景，就是一幅頗具特色的風(fēng)俗畫。
環(huán)境描寫主要有以下作用：
一是交代故事的時(shí)代背景(如《孔已己》中開(kāi)頭對(duì)魯鎮(zhèn)酒店的格局的描寫);
二是渲染氣氛(如《故鄉(xiāng)》中對(duì)故鄉(xiāng)景象的描寫);
三是烘托人物性格(如《驛路梨花》中對(duì)小茅屋的描寫)。
此外，還可推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，映襯人物的心情，抒發(fā)作者的思想感情等。
運(yùn)用環(huán)境描寫要做到：
目的明確——為表達(dá)中心思想服務(wù);
具體生動(dòng)——給人身臨其境之感;
抓住特征——寫出獨(dú)具特色的景物
環(huán)境描寫的作用 3
環(huán)境描寫是指對(duì)人物所處的具體的社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境的描寫。
其中，社會(huì)環(huán)境是指能反映社會(huì)、時(shí)代特征的建筑、場(chǎng)所、陳設(shè)等景物以及民俗民風(fēng)等。
自然環(huán)境是指自然界的景物，如季節(jié)變化、風(fēng)霜雨雪、山川湖海、森林原野等。
在小說(shuō)中環(huán)境描寫有以下作用：
一、交代事情發(fā)生的地點(diǎn)或背景。
在小說(shuō)的里，一般會(huì)有社會(huì)環(huán)境的描寫，交代事情發(fā)生的地點(diǎn)或背景，增加故事的真實(shí)性。
例如小說(shuō)《子夜》中，吳老太爺進(jìn)城時(shí)有有這樣一段描寫：“汽車發(fā)瘋似的向前飛跑。
吳老太爺向前看。
天哪!幾百個(gè)亮著燈光的窗洞像幾百只怪眼睛，高聳碧霄的摩天建筑，排山倒海般地?fù)涞絽抢咸珷斞矍�，忽地又沒(méi)有了，光禿禿的平地拔立的路燈桿，無(wú)窮無(wú)盡地，一桿接一桿地，向吳老太爺臉前打來(lái)，忽地又沒(méi)有了，長(zhǎng)蛇陣似的一串黑怪物，頭上都有一對(duì)大眼睛放射出叫人目眩的強(qiáng)光，�！！睾鹬�，閃電似的沖將過(guò)來(lái)，準(zhǔn)對(duì)著吳老太爺坐的小箱子沖將過(guò)來(lái)，近了!近了!吳老太爺閉了眼睛，全身都抖了。
他覺(jué)得他的頭顱仿佛是在頸脖子上旋轉(zhuǎn)，他眼前是紅的，黃的，綠的，黑的，發(fā)光的，立方體的，圓錐形的，——混雜的一團(tuán)，在那里跳，在那里轉(zhuǎn);，他耳朵里灌滿了轟，轟，轟!軋，軋，軋!啵，啵，啵!猛烈嘈雜的聲浪會(huì)叫人心跳出腔子似的”
這段社會(huì)環(huán)境描寫，借吳老太爺?shù)乃?jiàn)所聞，交代了故事的時(shí)代背景——20世紀(jì)30年代的上海，與紐約一樣，,既是天堂也是地獄。
吳老太爺卻覺(jué)得自己被送到了“魔窟”，上海在他看來(lái)滿街是“怪獸”。
又如《孔乙己》中開(kāi)頭對(duì)魯鎮(zhèn)酒店的格局的描寫：“魯鎮(zhèn)的酒店的格局，是和別處不同的：都是當(dāng)街一個(gè)曲尺形的大柜臺(tái)，柜里面預(yù)備著熱水，可以隨時(shí)溫酒。
做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文銅錢，買一碗酒，——這是二十多年前的事，現(xiàn)在每碗要漲到十文，——靠柜外站著，熱熱的喝了休息;倘肯多花一文，便可以買一碟鹽煮筍，或者茴香豆，做下酒物了，如果出到十幾文，那就能買一樣葷菜，但這些顧客，多是短衣幫，大抵沒(méi)有這樣闊綽。
只有穿長(zhǎng)衫的，才踱進(jìn)店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝”
這段環(huán)境描寫賦予人物活動(dòng)以特定的空間，就像一幅清末江南小鎮(zhèn)的世俗畫。
顧客貧富懸殊，階級(jí)明顯對(duì)立。
這咸亨酒店正是當(dāng)時(shí)黑暗社會(huì)的縮影，具有鮮明的時(shí)代特色。
這樣的描寫為主人公孔乙己的出場(chǎng)作了鋪墊。
孔乙己生活在這樣的社會(huì)環(huán)境里，遭逼迫、受侮辱、得不到溫飽、沒(méi)有人同情與憐憫，最后悲慘的死去。
二、渲染氣氛。
一般來(lái)講，每篇小說(shuō)都有一種感情基調(diào)，每篇作品也有一種特定的氛圍，作家往往用生動(dòng)的自然環(huán)境描寫，來(lái)渲染故事的氣氛，從而增強(qiáng)故事的真實(shí)性，感染讀者。
例如，魯迅先生的《故鄉(xiāng)》開(kāi)篇這樣寫道：“時(shí)候既然是深冬，漸近故鄉(xiāng)時(shí)，天氣又陰晦了，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚地響，從篷隙向外一望，蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村，沒(méi)有一些活氣。
我的心禁不住悲涼起來(lái)了�！薄吧n黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村，沒(méi)有一些活氣”的環(huán)境描寫，一下子就將小說(shuō)悲涼的氣氛烘托了出來(lái)。
而魯迅《藥》一文結(jié)尾一段：時(shí)令雖已是清明，然而天氣仍“分外寒冷”，“歪歪斜斜”的路旁是“層層疊疊”的叢冢;這里沒(méi)有生機(jī)，只有“支支直立”的枯草發(fā)出“一絲發(fā)抖的聲音”;這里沒(méi)有啼鳴的黃鶯，只有預(yù)兆不祥的烏鴉，而且“縮著頭，鐵鑄一般站著”。
這里借助環(huán)境描寫渲染出了墳場(chǎng)陰冷、凄冷的氣氛。
例如《孫悟空大戰(zhàn)紅孩兒》(《西游記》選段)孫悟空離開(kāi)了烏雞國(guó)，夜住曉行，將半月有余。
忽又見(jiàn)一座山，真?zhèn)�是摩天礙日。
接著有一段景物描寫：
“高不高，頂上結(jié)青霄;深不深，澗中如地府。
山前常見(jiàn)骨都都白云，圪騰騰黑霧。
紅梅翠竹，綠柏如松。
山后又千萬(wàn)丈挾魂臺(tái)，臺(tái)后有古古怪怪藏魔洞。
……”險(xiǎn)山惡水、白云黑霧、挾魂臺(tái)、藏魔洞等景物，共同營(yíng)造了一個(gè)光怪陸離、神異奇幻的境界，渲染了神秘詭異、變幻莫測(cè)的氣氛。
接下來(lái)作者將這奇境與奇人、奇事熔于一爐，構(gòu)筑成了一個(gè)統(tǒng)一和諧的藝術(shù)整體，展現(xiàn)出一種奇幻美，演繹出驚心動(dòng)魄的故事。
而所有這些，都籠罩在這借助于環(huán)境描寫渲染出來(lái)的神秘詭異、變幻莫測(cè)的氣氛里，增強(qiáng)了故事的真實(shí)性和立體感，達(dá)到了引人入勝的藝術(shù)效果。
三、烘托人物的心情。
小說(shuō)中的環(huán)境描寫有時(shí)候也能烘托人物豐富的.心理，凸顯人物心理活動(dòng)，起到畫龍點(diǎn)晴的作用。
例如王愿堅(jiān)的《七根火柴》中的環(huán)境描寫在這一方面就更為突出。
“盧進(jìn)勇從樹(shù)叢里探出頭來(lái)，四下里望了望。
整個(gè)草地都沉浸在一片迷蒙的雨霧里，看不見(jiàn)人影，聽(tīng)不到人聲。
被暴雨沖洗過(guò)的荒草，像用梳子梳理過(guò)似的，躺倒在爛泥里，連路也給遮沒(méi)了。
天，還是陰沉沉的，偶爾還有幾顆冰雹灑落下來(lái)，打在那渾濁的綠色水面上，濺起一朵朵浪花。
他苦惱地嘆了口氣……”這里的景物描寫的主要作用就是襯托盧進(jìn)勇因受傷而掉隊(duì)后迷茫、無(wú)助、苦惱、著急、盼火的心理，當(dāng)然也為后邊火柴的出現(xiàn)作好了鋪墊。
小說(shuō)《平凡的世界》中，孫少平做客回來(lái)，作者巧妙地插了這樣一段景物描寫：“天開(kāi)始模模糊糊地黑起來(lái)了。
城市的四面八方，燈火已經(jīng)閃閃爍爍。
風(fēng)溫和地?fù)崦说哪橆a。
隱隱地可以嗅到一種泥土和青草芽的新鮮味道。
多么好呀，春夜!”這段景物描寫當(dāng)來(lái)自孫少平的目光，似乎暗示了一個(gè)下午的經(jīng)歷如此地緊張，讓人喘不過(guò)氣來(lái)，現(xiàn)在終于可以長(zhǎng)舒一口氣了。
因此，這司空見(jiàn)慣的夜晚和泥土、青草的味道竟然也這么美好。
這里的環(huán)境描寫成為人物心理活動(dòng)的契機(jī)，并映襯著人物的心理——從最初的惶恐，到后來(lái)的緊張，再到最后的心情舒暢，其中既有物質(zhì)的富足帶來(lái)的威壓，又有超越地位階層的無(wú)微不至的關(guān)懷，作者細(xì)致地描繪了孫少平內(nèi)心的擾動(dòng)，把他的敏感、自尊而又自卑的心理描繪得淋漓盡致。
孫少平的這次做客經(jīng)歷，是一次精神的歷練，既豐富了他的人生閱歷，又使他感受到了人間的溫情。
四、反映人物的性格或品質(zhì)，烘托人物形象。
人都活動(dòng)生存在一定的環(huán)境中，環(huán)境既是人賴以生存的必要條件，又影響著人的性格和氣質(zhì)。
山明水秀，楊柳依依，則人物秀麗可愛(ài);茫茫林海，朔風(fēng)呼嘯，則人物剽悍剛猛;天高地廣，牛羊肥壯，則人物豪爽開(kāi)朗。
例如《李逵負(fù)荊》(《水滸》選段)的開(kāi)頭，寫道：“此處草枯地闊，木落山空，于路無(wú)話�！边@句話描寫的自然環(huán)境顯得寥廓蒼勁，烘托出主要人物李逵的粗獷豪放、勇猛膽大、“風(fēng)風(fēng)火火闖九州”的高大威猛形象。
盡管文字不多，但精煉生動(dòng)傳神。
正所謂“人有其性情，人有其氣質(zhì)，人有其形狀，人有其口聲”(金圣嘆語(yǔ))，我們可以說(shuō)：“人有其環(huán)境”。
生活中環(huán)境造就人物，小說(shuō)里環(huán)境映襯人物。
社會(huì)環(huán)境描寫，又能表現(xiàn)人物的身份、地位、性格。
《平凡的世界》中,有這樣一段描寫：“現(xiàn)在沒(méi)辦法拒絕了，少平只好跟著潤(rùn)葉姐起身了。
他一路相跟著和潤(rùn)葉姐進(jìn)了縣革委會(huì)的大門。
進(jìn)了大門后，他兩只眼睛緊張地掃視著這個(gè)神圣的地方。
縣革委會(huì)一層層窯洞沿著一個(gè)個(gè)斜坡一行行排上去，最上面蹲著一座大禮堂，給人一種非常壯觀的景象。
在晚上，要是所有的窯洞都亮起燈火，簡(jiǎn)直就象一座宏偉的大廈。”就像《紅樓夢(mèng)》里的林黛玉進(jìn)賈府一樣，孫少平跟潤(rùn)葉進(jìn)縣革委會(huì)大門到她二爸家，兩只眼睛緊張地掃視著這個(gè)神圣的地方，縣革委會(huì)“像一座宏偉的大廈”，非常壯觀，這段描寫烘托了少平的身份——農(nóng)家子弟，未見(jiàn)過(guò)世面的，其特征性格是靦腆、拘謹(jǐn)?shù)摹?/p>
五、推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。
小說(shuō)的情節(jié)發(fā)展與環(huán)境描寫往往是相互依存、相互制約的，環(huán)境描寫以情節(jié)為依據(jù)，而情節(jié)發(fā)展又離不開(kāi)環(huán)境描寫。
例如：《曹操煮酒論英雄》中“酒至半酣，忽陰云漠漠，聚雨將至。
從人遙指天外龍掛”一句，因?yàn)樘鞖獾淖兓�，引出了�?duì)“龍”的評(píng)論，從而推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。
又如《邊城》中寫道：“天已快夜，別的雀子似乎都休息了，只杜鵑叫個(gè)不息。
石頭泥土為白日曬了一整天，草木為白日曬了一整天，到這時(shí)節(jié)各放散出一種熱氣。
空氣中有泥土氣味，有草木氣味還有各種甲蟲類氣味。
翠翠看著天上的紅云，聽(tīng)著渡口飄來(lái)生意人的雜亂聲音，心中有些兒薄薄的凄涼�！鼻楦]初開(kāi)的翠翠“在成熟中的生命，覺(jué)得好像缺少了什么”，“好像眼見(jiàn)到這個(gè)日子過(guò)去了，想要在一件新的人事上攀住它，但不成”。
翠翠渴望愛(ài)情而還沒(méi)有著落，有孤單失落之感。
這時(shí)祖父在渡船上忙個(gè)不息，顧不上她，杜鵑叫個(gè)不息，泥土、草木、各種甲蟲類氣味，生意人的雜亂聲音，更增添了翠翠內(nèi)心的紛亂和孤獨(dú)之感，因此她“心中有些薄薄的凄涼”。
這里的環(huán)境描寫成為人物心里活動(dòng)的契機(jī)并映襯著人物的心情，還有推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的作用。
六、深化作品主題。
分析小說(shuō)的主題，離不開(kāi)對(duì)人物和情節(jié)的細(xì)致分析，也離不開(kāi)對(duì)環(huán)境的認(rèn)真考察。
如老舍的《駱駝祥子》中，為了刻畫人力車夫祥子的辛苦，揭示舊社會(huì)勞動(dòng)人民的悲慘，作者極力刻畫了日烈雨暴的情景。
當(dāng)日烈到人不能忍受的程度，祥子還不得不拉車掙錢;當(dāng)雨暴到人不能行走的程度，祥子還不得不在雨中掙命。
通過(guò)這樣的環(huán)境描寫，展現(xiàn)了祥子吃苦耐勞、勤勞的本性，從而揭示了舊社會(huì)勞動(dòng)人民生活的疾苦和悲慘的主題。
自然環(huán)境不僅僅是交代人物活動(dòng)的場(chǎng)所，還能孕育人的氣質(zhì)，涵養(yǎng)人的精神，從而揭示出人物性格形成的原因，進(jìn)而深化小說(shuō)的主題。
《紅高粱》中寫羅漢大爺在他憤怒地打算報(bào)復(fù)騾子時(shí)的景物：“東方那團(tuán)漸漸上升的紅暈在上升時(shí)同時(shí)散射，黎明前的高粱地里，寂靜的隨時(shí)都會(huì)爆炸�！痹阡秩究植罋夥盏耐瑫r(shí)，傳達(dá)出羅漢大爺?shù)姆纯沽α坎粩喾e聚的過(guò)程。
黎明前的日子是最黑暗的，“沉默啊，沉默啊!不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中滅亡!”羅漢大爺鏟完騾子后，“天亮了，從東邊的高粱地里，露出了一弧血紅的朝陽(yáng)，陽(yáng)光正正地照著羅漢大爺半張著的黑洞洞的嘴”，這表現(xiàn)了羅漢大爺在報(bào)復(fù)騾子后的快感，也暗示了他將會(huì)遭到“騾子”的報(bào)復(fù)。
從而起到深化主題的作用。
從《紅高粱》整篇小說(shuō)來(lái)看，紅高粱和血是貫通全文的線索，讀者都無(wú)法抗拒紅高粱與血海的吸引力。
它們都以紅色的色彩刺激著人們的感官，但更重要的是，它們?cè)诒疚闹袑拸V的履蓋能力使讀者不得不將它們作為閱讀與理解的重要窗口：無(wú)邊無(wú)際的高粱地，紅如血海，為人物提供英勇抗敵的活動(dòng)天地，也激發(fā)人物去愛(ài)、去恨、去生、去死，盡最大可能張揚(yáng)自己的生命。
一段具體的環(huán)境描寫，作用往往是多方面的，這需要根據(jù)具體的語(yǔ)言環(huán)境去綜合分析。
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